2014 সালের সেরা 20টি সিনেমা



আনাতোলিয়া থেকে জুব্রোকা পর্যন্ত, 2014 সালের দুর্দান্ত মোশন ছবিগুলি আপনাকে স্থান দিয়েছে৷ তারা 19 শতকের আর্ট গ্যালারী এবং 20 শতকের পতিতালয়ের মধ্য দিয়ে তাদের পথ ঘুরিয়ে অতীতে ঝাঁপিয়ে পড়ে, এবং ভবিষ্যত সম্পর্কে অনুমান করে, দর্শকদেরকে ওয়ার্মহোলে এবং তার বাইরেও চালিত করে। গর্ডিতা বিচের আঁকাবাঁকা ক্যালিফোর্নিয়া সম্প্রদায়ের মতো কাল্পনিক সেটিংস ছিল, এবং যেগুলি কেবল কাল্পনিক লাগছিল, যেমন একজন বহির্জাগতিক পর্যটকের অমানবিক দৃষ্টিতে দেখা যায়। নীচে দেওয়া 20টি ভিন্ন ভিন্ন সিনেমার মধ্যে একটি সাধারণ লিঙ্ক খুঁজে পাওয়া নিরর্থকতার একটি অনুশীলন বলে মনে হতে পারে, তবে বেশিরভাগই যদি অন্য কোথাও পাসপোর্টের মতো পরিচালিত না হয়, এমনকি যদি অন্য কোথাও এটি শুধুমাত্র একটি শহরতলির বাড়ি বা একটি ছোট বার্লিন ছিল অ্যাপার্টমেন্ট তবুও আমাদের তালিকায় উপস্থাপিত সমস্ত দূর-দূরান্তের লোকেশনের জন্য—আমাদের সেরা পছন্দের জাগতিক আবাসিক পটভূমি সহ, প্রতিটিতে প্রদর্শিত একমাত্র চলচ্চিত্রছয় অবদানকারীর ব্যালট— ভ্রমণ পরামর্শের একটি একতরফা অংশ আবির্ভূত হয়: এই গত বছর চলচ্চিত্রের চেয়ে ভাল জায়গা আর কোথাও ছিল না।

যার সবকিছু আছে তার জন্য জাস্টিস লীগ

বিশ শীতকালীন ঘুম

এ বছরের বিজয়ীপামে ডি’অরকান চলচ্চিত্র উৎসবে, নুরি বিলগে সিলানের শীতকালীন ঘুম মনে হয়, প্রথম দিকে, একটি ভয়ঙ্কর দেখার চ্যালেঞ্জের মতো—একটি 196-মিনিটের তুর্কি নাটক যা প্রায় সম্পূর্ণভাবে কথোপকথনমূলক দৃশ্য নিয়ে গঠিত। এবং তবুও চলচ্চিত্রটি একটি কঠিন অভিজ্ঞতা ছাড়া আর কিছুই নয়, যা একজন প্রাক্তন-অভিনেতা থেকে পরিণত-হোটেল-স্বত্বাধিকারী (হালুক বিলগিনার) একটি অসুখী ছোট স্ত্রী (মেলিসা সোজেন), একটি টক এক বোনের সাথে আচরণ করার গল্পের মাধ্যমে আন্তঃব্যক্তিক বিনিময়ের সমৃদ্ধি প্রদান করে। (Demet Akbag), এবং তার কাছে আর্থিক ঋণে একটি পরিবার। ভেবেচিন্তে রচিত দৃশ্যের পর দৃশ্যে, সিলান তার নায়কের মিনিটের সমস্যায় নিজেকে নিমজ্জিত করে। এই সমস্ত সমস্যাগুলি অবশেষে তার নিজেকে বুঝতে অনেক বড় ব্যর্থতার লক্ষণ হিসাবে প্রমাণিত হয়, যেমনটি তারা প্রকাশ করে শীতকালীন ঘুম শুধুমাত্র একক ব্যক্তির গল্প নয়, আমরা নিজেদেরকে কীভাবে দেখি এবং অন্যদের দ্বারা কীভাবে দেখা হয় তার মধ্যে পার্থক্যের একটি আরও সর্বজনীন অধ্যয়ন। অত্যাশ্চর্য ভিজ্যুয়াল দ্বারা শক্তিশালী যা ক্রমাগত চরিত্রগুলির একে অপরের সাথে স্থানান্তরিত সম্পর্ককে প্রকাশ করে, এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা ছোট আকারের নাটককে মহাকাব্যিক প্রভাবে পরিণত করে। [নিক শ্যাগার]



19. পাখি মানুষ

G/O মিডিয়া কমিশন পেতে পারে

বিলাসবহুল ব্রাশিং
মোড হল প্রথম চুম্বকীয়ভাবে চার্জ করা টুথব্রাশ, এবং যেকোনো আউটলেটে ডক করতে ঘোরে। ব্রাশ করার অভিজ্ঞতাটি দেখতে যতটা বিলাসবহুল - নরম, টেপারড ব্রিসলস এবং একটি দুই মিনিটের টাইমার সহ আত্মবিশ্বাসী যে আপনি আপনার গুড়ের সমস্ত ফাটলে পৌঁছেছেন।

জন্য সদস্যতা 0 অথবা মোডে 5 এ কিনুন

সত্যিকারের মুক্ত হওয়ার মানে কি? প্যাস্কেল ফেরানের নেশাজনক ডিপটিচ পাখি মানুষ প্যারিসের একটি বিমানবন্দরের হোটেলে থাকা একজন আমেরিকান ব্যবসায়ী (জশ চার্লস) এবং তার রুম পরিষ্কার করা যুবতী দাসীর (Anaïs Demoustier) অভিজ্ঞতার বিপরীতে এই প্রশ্নটি করে। ফিল্মের প্রথমার্ধে, চার্লসের গ্যারি আতঙ্কিত আক্রমণে জেগে ওঠে এবং হঠাৎ করে তার চাকরি ছেড়ে দেওয়ার, তার বিয়ে শেষ করার এবং অনির্দিষ্টকালের জন্য প্যারিসে থাকার সিদ্ধান্ত নেয়। দ্বিতীয়ার্ধে, ডেমাস্টিয়ারের অড্রে অপ্রত্যাশিতভাবে তার সাথে খুব অস্বাভাবিক কিছু ঘটেছিল। (আরো কিছু বলতে গেলে চমক নষ্ট করা হবে।) উভয়ই মুক্তির গল্প, কিন্তু সেগুলো নাটকীয়ভাবে ভিন্ন রেজিস্টারে রয়েছে। গ্যারি তার সমগ্র জীবন থেকে প্রত্যাহার করার গুরুতর বাস্তব-বিশ্বের প্রতিক্রিয়া রয়েছে, যার সাথে তাকে দীর্ঘস্থায়ীভাবে মোকাবেলা করতে হয়েছে (তার স্ত্রীর সাথে তার সারারাত স্কাইপ লড়াইয়ের জন্য হঙ্কার ডাউন), এবং যুক্তিযুক্তভাবে মূলত স্বার্থপরতার মূলে রয়েছে। অড্রির উদ্ভট আবিষ্কারের যাত্রা, অন্যদিকে, উচ্ছ্বসিত হওয়ার সময়, বিপদে আবদ্ধ, এবং তার চারপাশের দিকগুলির দিকে তার চোখ খুলে দেয় যা সে আগে কখনও লক্ষ্য করেনি। খুব কম ফিল্মমেকাররা এইভাবে জাগতিক এবং বাতিককে একত্রিত করার কথা ভাবেন, এবং খুব কম সংখ্যক এখনও এটিকে এতটা প্রতারণামূলকভাবে টানতে পারে। [মাইক ডি'অ্যাঞ্জেলো]

18. ইন্টারস্টেলার

ক্রিস্টোফার নোলান একজন ফ্যানবয় এর জিনিয়াস কুল এর ধারণা হতে পারে, কিন্তু তার কাজের সবচেয়ে প্রিয় থ্রু-লাইনগুলির মধ্যে একটি হল TARS-এর সমতুল্য একটি নর্ডি স্কোয়ারনেস, একচেটিয়া রোবট যা মাঝে মাঝে কমিক রিলিফ হিসাবে কাজ করে ইন্টারস্টেলার . নোলানের উচ্চাভিলাষী সাই-ফাই অ্যাডভেঞ্চারে তার কিছু ট্রিপিপিস্ট এবং সবচেয়ে সুন্দর চিত্র দেখানো হয়েছে, যার চারপাশে বিজ্ঞানের শব্দযুক্ত ব্যাখ্যা রয়েছে, যা এমন একজন ব্যক্তির গল্পের পরিচর্যায় যিনি তার বাচ্চাদের আবেগগতভাবে এবং আক্ষরিকভাবে মিস করেন। ম্যাথু ম্যাককনাঘি সেই ব্যক্তি হিসাবে তার সেরা চলচ্চিত্র-তারকার পারফরম্যান্সের মধ্যে একটি দিয়েছেন, যিনি পৃথিবীতে একটি বিধ্বংসী খাদ্য ঘাটতির পরে মানব জীবনের জন্য অতিথিপরায়ণ হতে পারে এমন গ্রহগুলি খুঁজে বের করার জন্য একটি মিশনের জন্য তার পরিবার ছেড়ে চলে যান। তিনি শুধু স্থান নয়, সময় এবং মাত্রা নিয়ে ভ্রমণ করেন, পরিচালকের বৈশিষ্ট্যযুক্ত তাগিদ, আন্তরিকতা এবং বড়-ক্যানভাস চিত্রকল্পে। 2001 একটি সুস্পষ্ট চাক্ষুষ প্রভাব, কিন্তু নোলান, প্রায়শই এবং ভুলভাবে একজন কুব্রিকের উত্তরাধিকারী হিসাবে, তারকাদের কাছে পৌঁছেছেন আরও আক্ষরিক-মনে কিন্তু আরও মানবতা-বান্ধব উপায়ে। তার ব্লকবাস্টার মহাকাব্য একই সাথে বিশাল (বিশেষত একটি সঠিক আইম্যাক্স স্ক্রিনে) এবং অন্তরঙ্গ মনে হয় - স্থানের বিশালতা এবং একাকীত্বের জন্য একটি উপযুক্ত সংমিশ্রণ। [জেসি হ্যাসেঞ্জার]



17। দ্য মিসিং পিকচার

বছরের সবচেয়ে ধ্বংসাত্মক ডকুমেন্টারিটি এমন একটি যা একটি বেদনাদায়ক অতীতকে অ্যানিমেট করার জন্য জড় বস্তু ব্যবহার করেছিল। কম্বোডিয়ান চলচ্চিত্র নির্মাতা রিথি প্যান, যিনি তার ক্যারিয়ারের বেশিরভাগ সময় খেমার রুজের নৃশংসতার তালিকায় কাটিয়েছেন, তিনি কমিউনিস্ট গোষ্ঠীর সাথে তার নিজের ভয়ঙ্কর ইতিহাসের দিকে ফিরেছেন - বিশেষত, একটি কৃষি শ্রম শিবিরে তার শৈশবের অভিজ্ঞতা, যেখানে তার বাবা-মা এবং ভাইবোন অনাহারে মারা গিয়েছিল। যেহেতু এই অন্ধকার দিনের ফুটেজগুলি খুব কম, তাই প্যান একটি অভিনব সমাধান তৈরি করেছিলেন, ছোট কাদামাটির সারোগেটদের—নিজের, তার নিহত পরিবারের, দায়ী যুদ্ধাপরাধীদের—শিবিরের মডেল বিনোদনে। পরিচালকের প্রথম-ব্যক্তির অ্যাকাউন্টের প্রায় কোনও সংস্করণই বিরক্তিকর হত, তবে দ্য মিসিং পিকচার তার অসম্ভাব্য দৃষ্টিভঙ্গি থেকে একটি অতিরিক্ত শক্তি অর্জন করে: স্থির চিত্রের উপর নির্ভরশীল হওয়া সত্ত্বেও, ফিল্মটি সহজাতভাবে সিনেম্যাটিক, প্যানহ মূর্তিগুলির উদ্দীপক ম্যানিপুলেশন এবং কাব্যিক ভয়েস-ওভার স্মরণ উভয়ের মাধ্যমে তার বেঁচে থাকার গল্পকে জীবন্ত করে তুলেছে। এর শিরোনাম দ্বারা উহ্য শূন্যতা পূরণ করা, দ্য মিসিং পিকচার প্রমাণ করে যে শুধুমাত্র প্রয়োজনীয়তাই উদ্ভাবনের জননী হতে পারে না, সেই সাথে মহান যন্ত্রণাকেও মহান শিল্পে পরিণত করা যায়। [এ.এ. দাউদ]

16. ঈশ্বর মেয়েটিকে সাহায্য করুন

তাই অনেক সমসাময়িক ফিল্ম মিউজিক্যাল তাদের অনুভূতিকে প্রোডাকশন ভ্যালুতে ডুবিয়ে দেয়, অথবা গান এবং নাচের জন্য ক্ষমাপ্রার্থী অজুহাত তৈরি করার চেষ্টা করে। ঈশ্বর মেয়েটিকে সাহায্য করুন , বেলে এবং সেবাস্টিয়ান নেতা স্টুয়ার্ট মারডকের কাছ থেকে, একটি অপ্রতিরোধ্য এবং হৃদয়গ্রাহী বাদ্যযন্ত্র যা একটি লিভিং-রুম ডান্স পার্টির স্কেলে প্রোডাকশন নম্বর সহ, সুন্দরভাবে দানাদার 16 মিমি ফিল্মে শ্যুট করা হয়েছে। ইভ (এমিলি ব্রাউনিং), একজন অ্যানোরেক্সিক গীতিকার, জেমস (অলি আলেকজান্ডার), একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী সঙ্গীতশিল্পী এবং ক্যাসি (হানা মারে), একজন মিষ্টি মাথা ঘোরা ধনী মেয়ে, দেখা করেন এবং একটি অস্থায়ী ব্যান্ড গঠন করেন। মারডকের মজাদারভাবে মঞ্চস্থ স্বীকারোক্তিমূলক গানগুলির মধ্যে, তারা কীভাবে এবং কীভাবে পূর্ণাঙ্গ শিল্পী হওয়া যায় তা নিয়ে লড়াই করে। মারডকের রূপকভাবে আত্মজীবনীমূলক প্রথম ফিল্ম থেকে আরও ইঙ্গিত নেওয়া হয়েছে একটি কঠিন দিনের রাত চেয়ে গানের ধ্বনি (যদিও উভয়ই একটি একক দৃশ্যে চিৎকার-আউট পান), তবে এটি কেবল একটি কমনীয় থ্রোব্যাক নয়; এটি একটি উদযাপন, বিষণ্ণতায় পরিপূর্ণ, কীভাবে তরুণরা সঙ্গীতের মাধ্যমে একে অপরকে খুঁজে পায় এবং হারায়। এবং এটি সঙ্গীতকে আবার ব্যক্তিগত এবং অত্যাবশ্যক মনে করে। [জেসি হ্যাসেঞ্জার]

সিজন 3 বন্ধ গান

পনের. সমন্বয়

স্বল্প বাজেট এবং একটি বড় অজানা কাস্ট সহ একটি একক স্থানে (পরিচালক জেমস ওয়ার্ড বাইর্কিটের বাড়ি) শ্যুট করা হয়েছে, এই পৈশাচিকভাবে চতুরভাবে সোনালি যুগে থ্রোব্যাক গোধূলি এলাকা মাইন্ডফাকস একটি ডিনার পার্টির জন্য আটজন ইউপি বন্ধুকে একত্রিত করে এবং তারপর একটি ধূমকেতু তাদের উপর দিয়ে গেলে নরক ছেড়ে দেয়। ব্লকের নিচের একটি ঘর বাদে সমস্ত আশেপাশে বিদ্যুৎ চলে যায়; যখন কয়েক জন লোক এটি পরীক্ষা করার জন্য সেখানে যায়, তারা একটি বাক্স নিয়ে ফিরে আসে-যাতে পুরো গ্রুপের পৃথক ফটো রয়েছে, যার পিছনে একটি অব্যক্ত নম্বর রয়েছে-এবং একটি পাগল গল্প। নাকি তারা ফিরে আসে? বাইরকিট এবং অ্যালেক্স মানুগিয়ান (যিনি কাস্টের অংশও ছিলেন) প্যারানিয়া বাড়ানোর জন্য একটি অদ্ভুত ব্যায়াম তৈরি করেছিলেন, তারপরে অভিনেতাদের আখ্যানের মাধ্যমে তাদের পথ তৈরি করতে হয়েছিল, পরবর্তী কী হবে তা না জেনে। অলৌকিকভাবে, ফলাফলটি শক্তভাবে স্ক্রিপ্ট করা নাটকের মতো নাটক, বিশেষ করে একটি চরিত্রের জন্য একটি নির্ধারক মুহুর্তের দিকে নিরলসভাবে নির্মাণ করা। যাদের কোয়ান্টাম পদার্থবিদ্যার সামান্য সাধারণ জ্ঞান আছে তারা প্রশ্নের জন্য অতিরিক্ত প্রস্তুত থাকবে সমন্বয় শেষ পর্যন্ত ভঙ্গি: আপনি যদি এই মুহূর্তে আপনার জীবন নিয়ে অসীম সংখ্যক কিছু করতে পারেন, তাহলে পৃথিবীতে আপনি কেন করছেন? যে ? (তবে দয়া করে পড়তে থাকুন।) [মাইক ডি'অ্যাঞ্জেলো]



14. ফিলিপ শোন

পার্ট বাইটিং ব্ল্যাক কমেডি, আংশিক অন্তরঙ্গ মনস্তাত্ত্বিক নাটক, অ্যালেক্স রস পেরির চমকপ্রদভাবে সম্পন্ন ইন্ডি বৈশিষ্ট্যটি একটি অস্তিত্বহীন উপন্যাসের একটি বর্ধিত উপসংহারের মতো গঠন করা হয়েছে, যেখানে তরুণ শিল্পীদের সম্পর্কে বেশিরভাগ গল্প শেষ হয় এবং সেখান থেকে একটি সমৃদ্ধ টেক্সচারড, মজার, তৈরি করতে এগিয়ে যায়। এবং শেষ পর্যন্ত নিউ ইয়র্কের সৃজনশীল প্রকারের ট্র্যাজিক প্রতিকৃতি যা নার্সিসিজমের কাছে আত্মসমর্পণ করে। জ্যাসন শোয়ার্টজম্যানকে পুরোপুরি উদ্ধৃতিযোগ্য শিরোনাম চরিত্র হিসাবে নিখুঁতভাবে কাস্ট করা হয়েছে, একজন বিষাক্ত ঔপন্যাসিক, কিন্তু পেরি সিনেমার মধ্যবর্তী অংশ থেকে তাকে কেটে ফেলে একটি জটিল কাঠামোগত সুইচেরুকে টেনে আনেন, পরিবর্তে তার বান্ধবী (এলিজাবেথ মস) এর দিকে মনোনিবেশ করেন এবং সাহিত্যের প্রতিমা (একটি চমত্কার জোনাথন প্রাইস)। যা আবির্ভূত হয় তা হল অহংবোধ নিয়ে একটি ফিল্ম যা তার নায়কের অহংকে প্রশ্রয় দিতে অস্বীকার করে - পাল্টা পয়েন্ট এবং অপ্রস্তুত ক্লোজ-আপগুলির একটি চলচ্চিত্র। [ইগনাটি বিষ্ণেভেটস্কি]

13. মিঃ টার্নার

এর বিষয়বস্তুর মতো জটিল (এবং প্রায় তার চিত্রকর্মের মতোই দক্ষ), মিঃ টার্নার লেখক-পরিচালক মাইক লেইকে তার শিল্পের সর্বোচ্চ শীর্ষে খুঁজে পান। সর্বোত্তম সৌন্দর্য এবং আকর্ষক সূক্ষ্মতার একটি বায়োপিক, ফিল্মটি বিখ্যাত ল্যান্ডস্কেপ চিত্রশিল্পী J.M.W. এর প্রাপ্তবয়স্কদের জীবন এবং কর্মজীবনকে চার্ট করে। টার্নার, ক্যারিয়ার সেরা পারফরম্যান্সে টিমোথি স্পলের অভিনয় করেছেন। ক্রমাগত বকবক করা, অভ্যাসগতভাবে তার চোখ এদিক-ওদিক নাড়াচাড়া করা, এবং অস্বস্তিকরতা এবং আশ্চর্যজনক উষ্ণতার মধ্যে পর্যায়ক্রমে, স্প্যাল ​​টার্নারকে অন্তর্নিহিত দ্বৈততার মানুষ হিসাবে মূর্ত করে, যার ব্যক্তিগত ত্রুটিগুলি - প্রকাশ্যে স্বীকার করতে বা ব্যক্তিগতভাবে কোনও সমবেদনা দেখাতে অস্বীকৃতি সহ , তার প্রাক্তন বান্ধবী এবং সন্তানরা - একজন মহান মানুষ হিসাবে তার অবস্থানের সাথে আপস করেনি। শিল্পীর একটি অন্তরঙ্গ স্ন্যাপশট যেমন সাধু বা নিন্দনীয় নয় বরং, একটি বহুমুখী মানুষ, মিঃ টার্নার টার্নারের জীবনের বিভিন্ন উপাদানের (কিছু সুরেলা, কিছু অসংগতিপূর্ণ) গভীরভাবে এবং বুদ্ধিমত্তার সাথে খনন করে, যখন ইংরেজ গ্রামাঞ্চলের আকর্ষণীয়, জমকালো প্যানোরামাগুলির মাধ্যমে তার অতুলনীয় কাজগুলিকে তুলে ধরে। [নিক শ্যাগার]

12। জাতীয় গ্যালারি

84 বছর বয়সে, ফ্রেডেরিক ওয়াইজম্যান ডকুমেন্টারিগুলিকে তার পথ তৈরি করে চলেছেন—যা বলতে হয়, ধৈর্য, ​​মনোযোগ এবং ফ্ল্যাশের অভাবের সাথে যা বেশিরভাগ আধুনিক নন-ফিকশন প্রচেষ্টায় অনুপস্থিত। তার সর্বশেষ, জাতীয় গ্যালারি , লন্ডনের বিখ্যাত জাদুঘরের মাধ্যমে তিন ঘন্টার সফর; ওয়াইজম্যানের ক্যামেরা পৃষ্ঠপোষকদের কাঁধের উপর দিয়ে ক্লাসিক্যাল মাস্টারপিসের দিকে তাকাচ্ছে, অফিসের কোণে যেখানে প্রশাসকরা শৈল্পিক এবং আর্থিক চাহিদার ভারসাম্য বজায় রাখতে লড়াই করে এবং ব্যক্তিগত কক্ষগুলিতে যেখানে পুনরুদ্ধার বিশেষজ্ঞরা শ্রমসাধ্যভাবে প্রদর্শনের জন্য কাজগুলি পুনর্বাসন করেন। পরিচালকের স্বাভাবিক দীর্ঘ সময় নিয়ে পূর্ণ, যা তার পরিবেশের শান্ত চিন্তার পরিবেশকে সঠিকভাবে ক্যাপচার করে, জাতীয় গ্যালারি সাংস্কৃতিক কথোপকথনের একটি প্রতিকৃতি, তা কর্মচারী এবং পৃষ্ঠপোষক, ছাত্র এবং শিক্ষক, অথবা অতীত এবং বর্তমানের মধ্যেই হোক। বিভিন্ন উপায়ে শৈল্পিক ইতিহাস লালন-পালন করা হয় তার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে, এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা শুধুমাত্র তার সময় এবং স্থান সম্পর্কে আলোড়ন সৃষ্টি করে না, বরং সৃজনশীলতাকে বাঁচিয়ে রাখে এমন বুদ্ধিবৃত্তিক এবং মানসিক কথোপকথনের আরও গভীর ছাপ জাগিয়ে তোলে। [নিক শ্যাগার]

এগারো সহজাত কদভ্যাস

পল থমাস অ্যান্ডারসন থমাস পিনচনের 2009 সালের উপন্যাসটিকে সাইকেডেলিক কাজিনে পরিণত করেছেন দীর্ঘ বিদায় . বিষয়বস্তু পরিচালকের আমেরিকান একাকী এবং স্বপ্নদর্শীদের সম্প্রসারিত ক্যাটালগের সাথে ভালভাবে ফিট করে; এমনকি এটি একটি কালানুক্রমিক এবং আধ্যাত্মিক প্রিক্যুয়েল হিসাবে দেখা যেতে পারে বুগি রাত্রি , এই অর্থে যে এটি একটি যুগের ('60s এখানে, '70s সেখানে) শেষ হওয়ার আগে আদর্শবাদী স্বাধীনতার একটি শেষ হাঁফ ধরেছে। ডক স্পোর্টেলো হিসাবে, একজন চিরস্থায়ীভাবে পাথর মারা গোয়েন্দা একটি হাস্যকরভাবে জটিল প্লটের তলদেশে পৌঁছেছেন, জোয়াকিন ফিনিক্স একটি সম্পূর্ণ মুভিতে বেশিরভাগ কৌতুক অভিনেতাদের চেয়ে প্রতিটি মুখের পালা দিয়ে বেশি হাসি অর্জন করেন। চরিত্রের ড্রাগজির বিভ্রম ন্যায়সঙ্গত বলে প্রমাণিত হয়েছে - যেমনটি চায়নাটাউন , আরেকটি নোয়ার যা এলএ ভূমি ব্যবহার নিয়ে কাজ করেছিল, সমস্ত রহস্য সরলভাবে লুকিয়ে আছে। তবুও ফিল্মটির সর্বনাশ রোমান্টিকতার অনুভূতি (ক্যাথরিন ওয়াটারস্টনের একটি অসাধারণ ওয়ান-টেক মনোলোগে সবচেয়ে বিরক্তিকর, যিনি ডকের প্রাক্তন বান্ধবী শাস্তার চরিত্রে অভিনয় করেছেন) খাঁটি অ্যান্ডারসন, এটি এটিকে একটি সঙ্গী করে তুলেছে প্রধান ব্যাক্তি এবং পাঞ্চ-মাতাল প্রেম . যেহেতু এটি প্রথম স্ক্রিন পাইনচন অভিযোজন, মুভিটি অন্তত একটি অর্থে অভূতপূর্ব হওয়ার জন্য নির্ধারিত ছিল। কিন্তু এটি এর পরিচালককে ঝুঁকিপূর্ণ, প্রায়শই দাঙ্গাপূর্ণ মজার উপায়ে নতুন টার্ফ তৈরি করতে দেখে। [বেন কেনিসবার্গ]

10. ভাষা 3D বিদায়

2-ডি-তে দেখার নতুন উপায় তৈরি করে তার কর্মজীবন অতিবাহিত করে, জিন-লুক গডার্ড পরবর্তী মাত্রার মোকাবিলা করেন। যারা দেখেছেন ভাষাকে বিদায় ডেভিড বোর্ডওয়েলের দীর্ঘ পড়া উচিত আলোচনা চলচ্চিত্রের বর্ণনামূলক কাঠামোর (মূলত, দুটি ছোট বিভাগ এবং দুটি দীর্ঘ বিভাগ যা একে অপরকে প্রতিফলিত করে)। কিন্তু গডার্ডের অনেক সেরা চলচ্চিত্রের মতো, এটি সর্বশেষ এটি রৈখিক অর্থে শুরু হওয়ার আগেই টেকসই। লাইক অবজ্ঞা , যা একটি পটভূমি হিসাবে একটি উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্ককেও ব্যবহার করেছে, ভাষাকে বিদায় এটি শৈল্পিক উপস্থাপনার এক দীর্ঘ ইতিহাস, যা মধ্যবর্তী পাঁচ দশকের প্রযুক্তিগত উন্নয়নের সাথে আপডেট করা হয়েছে। গডার্ড একটি শট সরবরাহ করেন যাতে কিছু হাত পিডিএ-র সাথে বাঁশির সাথে অন্যরা বইয়ের মধ্য দিয়ে উল্টে যায় এবং তিনি বারবার হাই-ডিফ টিভিতে ক্লাসিক চলচ্চিত্র দেখানোর বিপরীতে চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্বকে সিলুয়েটে নিক্ষেপ করেন। স্টেরিওস্কোপিক শুটিংয়ের মৌলিক সীমাবদ্ধতা নিয়ে সন্তুষ্ট নন, পরিচালক আছে সক্রিয় আউট সিঙ্কে থাকা দুটি ক্যামেরার মৌলিক 3-ডি নীতি লঙ্ঘন করে এমন শট নিয়ে পরীক্ষা করা হয়েছে৷ 2014 সালের কোনো ফিল্ম মেলেনি ভাষাকে বিদায় উদ্ভাবনের নিছক ঘনত্বের জন্য; এটি একটি 84 বছর বয়সী পরিচালকের কেস যিনি এখনও তার সময়ের চেয়ে এগিয়ে আছেন। এছাড়াও, এটি বছরের সেরা কুকুর ছিল। [বেন কেনিসবার্গ]

9. ফোর্স ম্যাজিউর

মাইকেল হ্যানেকে যদি হাস্যরসের অনুভূতি বেড়ে যায়, তবে তিনি নির্দয়ভাবে মজার মতো কিছু করতে পারেন ফোর্স ম্যাজিউর . একটি ফরাসি স্কি রিসর্টে একটি অবকাশের সময় সেট করুন যা দর্শনীয়ভাবে বিভ্রান্ত হয়, এই সূক্ষ্ম সুইডিশ আমদানিতে একটি কঠোর ঘরোয়া নাটকের সমস্ত ফাঁদ রয়েছে৷ কিন্তু তারপরে আসে অস্পষ্ট রসিকতা, তুষার প্রাচীরের মতো দ্রুত ঘূর্ণায়মান যা একজন আতঙ্কিত পরিবারের লোককে (জোহানেস কুহনকে) নিরাপত্তার জন্য দৌড়াতে পাঠায়, ঘেরা বিপদ এবং তার অরক্ষিত স্ত্রী এবং সন্তান উভয় থেকে দূরে। তুষারপাত একটি মিথ্যা অ্যালার্ম, কিন্তু ক্ষতি করা হয়েছে - এবং ফোর্স ম্যাজিউর স্নায়ুর এই ব্যর্থতার পরিণতি ঘনিষ্ঠভাবে অধ্যয়ন করে, স্বামীর অস্বীকৃতির ভারের নিচে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হওয়ার এবং একটি ভঙ্গুর পুরুষ অহংকে টুকরো টুকরো হয়ে যাওয়া দেখে। রুবেন অস্টলন্ড, চলচ্চিত্রের নির্ভুল লেখক-পরিচালক, সাদা ঢাল জুড়ে ব্ল্যাক কমেডি ছড়িয়েছেন, প্রতিটি বিশ্রী বিনিময়ের সাথে স্নায়বিক হাসি উস্কে দিয়েছেন। অনিরাপদ মাচো পুরুষ, ঘটনাক্রমে, এই সব সম্পর্কে যতটা মজার পাবেন মজার খেলা . [এ.এ. দাউদ]

কিশোর মিউট্যান্ট লীলার বাধা

8. অভিবাসী

জেমস গ্রে-এর দুঃখজনক, 1920-এর দশকের প্রান্তে বেঁচে থাকার সুস্পষ্ট কাহিনী নিউ ইয়র্ক একজন পোলিশ অভিবাসীকে অনুসরণ করে (মেরিয়ন কোটিলার্ড) যখন সে তার বোনকে এলিস দ্বীপের কোয়ারেন্টাইন থেকে বের করে আনার জন্য সংগ্রাম করে, প্রক্রিয়ায় একটি ছোট-সময়ের পিম্পের (জোয়াকিন) সাথে জড়িত হয় ফিনিক্স) এবং তার জাদুকর কাজিন (জেরেমি রেনার) এর নজরে পড়ে। গ্রে, একজন পরিচালক যার স্টাইল ক্যামেরা এবং চরিত্রের মধ্যে ঘনিষ্ঠতার একটি দুর্দান্ত অনুভূতি তৈরি করতে সক্ষম, অব্যক্ত অনুভূতি থেকে চলচ্চিত্রটি তৈরি করেছেন, অঙ্গভঙ্গি এবং দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে উদ্ভূত; অন-স্ক্রীনের লোকেরা যেগুলি বলতে বা স্বীকার করতে অস্বীকার করে তা কেবল বাস্তব নয়, পুরো সিনেমার কেন্দ্রবিন্দু হয়ে ওঠে। ফলাফল হল একটি নিপুণ নাটক যা নীরব চলচ্চিত্রের ক্লোজ-আপের মহান ঐতিহ্যে কাজ করে—একটি হতাশা, পালানোর এবং মুক্তির গল্প যা একটি ভুতুড়ে চূড়ান্ত চিত্র তৈরি করে, যা সাম্প্রতিক স্মৃতিতে সবচেয়ে বড় সমাপ্তিগুলির মধ্যে একটি। [ইগনাটি বিষ্ণেভেটস্কি]

7. দ্য স্ট্রেঞ্জ লিটল বিড়াল

এমন নৈমিত্তিক উজ্জ্বলতা এবং অফহ্যান্ড আনন্দের একটি চলচ্চিত্র (এবং একটি আত্মপ্রকাশ, কম নয়!) সম্মুখীন হওয়া কত বিরল। পোষা বিড়ালের জন্য নামকরণ করা হয়েছে যার দৃষ্টিভঙ্গি এটি মাঝে মাঝে গ্রহণ করে বলে মনে হয়, দ্য স্ট্রেঞ্জ লিটল বিড়াল বার্লিনের একটি সঙ্কুচিত অ্যাপার্টমেন্টে কয়েক ঘন্টা ক্যাপচার করে, যখন 10 জনের একটি পরিবার ধীরে ধীরে দেরীতে খাবারের জন্য মিলিত হয়। প্লটটিতে এটিই রয়েছে, তবে প্রথমবারের লেখক-পরিচালক র্যামন জার্চার তার আখ্যানের জ্ঞানকে খেলার সাথে বাঁকানোর এবং সিনেমা নির্মাণের প্রাথমিক নিয়ম ভঙ্গ করার লাইসেন্স হিসাবে বিবেচনা করেছেন। চরিত্রগুলি অঘোষিতভাবে আসে, কখনও কখনও তারা ফ্রেমে উপস্থিত হওয়ার আগেই কথা বলে; বেশিরভাগ সংলাপ, বাস্তবে, অফস্ক্রিন বলে মনে হয়, কারণ যারা দৃশ্যমান তারা ব্যক্তিগত চিন্তায় হারিয়ে যায়। সময় সতর্কতা ছাড়াই এগিয়ে যায়। ফ্ল্যাশব্যাক নন সিকুইটারের মত কাজ করে। ছোট চাক্ষুষ গ্যাগ-একটি খোলা জানালা দিয়ে উড়ে আসা একটি বল, একটি বোতল একটি শীর্ষের মতো ঘুরছে - রহস্যময় দুষ্টুমির অনুভূতি তৈরি করে। Zürcher মাঝারি ব্যাকরণের সাথে বন্যভাবে খেলনা, এমনকি তার মনোযোগ সহবাসের মৃদু, নিরহংকার ব্যবসার দিকে থাকে। এবং পাছে কেউ ভাবেন যে ফিল্মটি একটি খালি আনুষ্ঠানিক অনুশীলন, একটি সূক্ষ্ম সংবেদনশীল ভিত্তি রয়েছে: একজন বিষণ্ণ মা, এই উপলব্ধি নিয়ে আঁকড়ে ধরছেন যে তার বাড়িটি কখনই পূর্ণ হতে পারে না - জীবন এবং কার্যকলাপের সাথে এই গুঞ্জন - আর কখনও। [এ.এ. দাউদ]

6. গ্র্যান্ড বুদাপেস্ট হোটেল

ওয়েস অ্যান্ডারসনকে একজন চঞ্চল পরিচালক হিসাবে বরখাস্ত করা হয়েছে - জটিল, ক্লোজড-সিস্টেম ডলহাউসের একজন স্থপতি। কিন্তু গ্র্যান্ড বুদাপেস্ট হোটেল দেখায় তার অনবদ্যভাবে ডিজাইন করা জগত কতটা প্রসারিত হতে পারে। এখানে এটি নেস্টেড টাইমলাইনগুলির একটি সিরিজকে মিটমাট করে, শেষ পর্যন্ত হোটেলের দারোয়ান গুস্তাভ (রাল্ফ ফিয়েনেস) এবং লবি বয় জিরো (টনি রেভোলোরি) বিশ্বযুদ্ধের মধ্যে একটি কাল্পনিক দেশে কাজ করার গল্পে খনন করে। ফিয়েনস, অ্যান্ডারসনের একজন স্ব-শৈলীর রিংমাস্টারের ভূমিকায় এবং রেভোলোরি, অ্যান্ডারসনের ডেডপ্যান নারডদের একজনের ভূমিকায়, লেখক-পরিচালকের আস্তাবলে নতুন, যখন বিভিন্ন প্রাক্তন ছাত্র (অ্যাড্রিয়েন ব্রডি, উইলেম ড্যাফো, ওয়েন উইলসন, বিল মারে, এডওয়ার্ড নর্টন) ) সিনেমার মাধ্যমে পাস. এর চুরি করা পেইন্টিং, স্কি চেজ, শুট-আউট এবং ম্যাকাব্রে স্ল্যাপস্টিক সহ, গ্র্যান্ড বুদাপেস্ট হোটেল বাজে, পাগলামি মজার—তার শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত, যখন চরিত্ররা সকলেই, তাদের বিভিন্ন উপায়ে, ইতিহাসের কাছে হারিয়ে যায়, এবং সেই ক্ষতিগুলি সময়ের সাথে প্রতিধ্বনিত হয়। শালীনভাবে নিযুক্ত সেট ডিজাইন এবং সূক্ষ্ম ক্যামেরা কোরিওগ্রাফি ক্ষয় এবং অনুশোচনার পথ দেয় এবং অ্যান্ডারসনের সবচেয়ে মজার চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে তার সবচেয়ে শান্তভাবে বিধ্বংসী। [জেসি হ্যাসেঞ্জার]

5. ত্বকের নিচে

এর পর থেকে জোনাথন গ্লেজারের প্রথম বৈশিষ্ট্য জন্ম (2004) উচ্চাভিলাষীভাবে প্রায়-অসম্ভব, মানুষের অস্তিত্বকে একটি এলিয়েনের চোখ দিয়ে দেখার চেষ্টা করে যা আমাদেরকে শুধুমাত্র মাংস হিসাবে দেখে। টেকনিক্যালি, ফিল্মটি মিশেল ফেবারের উপন্যাসের একটি রূপান্তর, কিন্তু গ্লেজার এবং সহ-চিত্রনাট্যকার ওয়াল্টার ক্যাম্পবেল বইটির বেশিরভাগ অংশ একপাশে ফেলে দিয়েছেন, চিত্র এবং শব্দগুলির মাধ্যমে একটি আরও বিমূর্ত গল্প বলার জন্য বেছে নিয়েছেন নিছক ভয়ে। এলিয়েন সিডাক্ট্রেস হিসাবে, স্কটল্যান্ডের চারপাশে ভ্যানে করে গাড়ি চালাতে দেখা যায় এমন পুরুষদেরকে তুলে নিতে যাদের দুঃখিত ভাগ্য বর্ণনা করা প্রায় খুব উদ্ভট, স্কারলেট জোহানসন যখনই পর্দায় একা থাকেন তখন তিনি নিজেকে সমস্ত প্রভাব থেকে মুক্ত করেন, তিনি কী সম্পর্কে কোনও সূত্র দেন না—বা, বরং, এটা - চিন্তা করা হয়. Mica Levi (a.k.a. Micachu) এর একটি স্নায়ু-শ্রেডিং স্কোর দ্বারা সহায়তা করে বিশ্বকে অপরিচিত রেন্ডার করার গ্লাজারের বিস্ময়কর ক্ষমতার দ্বারা এটি সম্পূর্ণরূপে নিহিত। এমনকি যখন আখ্যানটি একটি অনুমানযোগ্য মোড় নেয়, জোহানসনের শিকারী তার ধার করা ফর্মটি সনাক্ত করতে শুরু করে, ত্বকের নিচে এই অস্তিত্বের সংকটকে কল্পনাযোগ্য ন্যূনতম সংবেদনশীল উপায়ে চিত্রিত করে। এটি সৃজনশীল কল্পনার প্রায় অতুলনীয় কীর্তি - যে ধরনের জন্য স্বপ্নদর্শী শব্দটি তৈরি করা হয়েছিল। [মাইক ডি'অ্যাঞ্জেলো]

চার. চলে গেছে মেয়ে

ডেভিড ফিঞ্চার এমন রহস্যের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন যা বন্ধ হওয়া প্রতিরোধ করে; তার চলচ্চিত্রগুলি আমরা যা জানি, আমরা কী প্রমাণ করতে পারি, যার দৃষ্টিভঙ্গি আমরা দেখছি এবং কীভাবে আমরা আরও শিখতে পারি তার জন্য একটি আবেশী উদ্বেগ দেখায়। গ্রন্থাগারের যেতে. ফাইলগুলো দেখুন। ইন্টারনেট কালি দিয়ে লেখা। যদিও এটি উঠছে না রাশিচক্র উজ্জ্বলতার মাত্রা, গিলিয়ান ফ্লিনের বেস্টসেলার ফিনচারের অভিযোজন আরও একটি অভ্যন্তরীণ সাজানো সত্ত্বেও, আরেকটি তদন্ত। একটি বিস্তৃত হত্যা মামলার পরিবর্তে, ফিল্মটি একটি দম্পতিকে কেন্দ্র করে যা একে অপরের মাথার ভিতরে পোকা দেওয়ার চেষ্টা করছে। কিছুই বিশ্বাস করা যায় না: ফ্ল্যাশব্যাক নয়, সংবাদ ফুটেজ নয়, এমনকি বর্ণনামূলক সুরও নয়। চলে গেছে মেয়ে একটি প্রতারণামূলকভাবে প্রচলিত পদ্ধতি হিসাবে শুরু হয় নির্দোষ অনুমিত মোড ধীরে ধীরে অতিরঞ্জিত, কমিক ট্র্যাশিনেসের একটি Verhoeven-esque পিচে ওঠার আগে। বরাবরের মতো, ফিনচারের ছন্দের বোধ দোষ ছাড়াই, ধন্যবাদ আংশিকভাবে জেফ ক্রোনেনওয়েথের অত্যন্ত সুনির্দিষ্ট রচনা এবং ট্রেন্ট রেজনর এবং অ্যাটিকাস রসের অদ্ভুতভাবে প্রশান্তিদায়ক স্কোরের জন্য। সারগ্রাহী কাস্টিংও সাহায্য করে: টাইলার পেরি একজন আঠালো-ভাল্লুক-নিক্ষেপকারী অ্যাটর্নি হিসাবে আড়ম্বর এবং বিমোহিততার সঠিক ভারসাম্য খুঁজে পান, অন্যদিকে ক্যারি কুন, বেন অ্যাফ্লেকের চরিত্রের বোন হিসাবে, চলচ্চিত্রের অস্পষ্ট হৃদস্পন্দন খুঁজে পান যা একটি ব্রেকআউট পারফরম্যান্স হওয়ার যোগ্য। . [বেন কেনিসবার্গ]

3. হুইপ্ল্যাশ

একটি আঁটসাঁট থ্রিলার যা একটি আসছে-যুগের মুভির ছদ্মবেশে, ড্যামিয়েন শ্যাজেলের দ্বিতীয় বৈশিষ্ট্যটি দুজন সোসিওপ্যাথিক সঙ্গীতজ্ঞকে রাখে—একজন ড্রিল-সার্জেন্ট-টাইপ জ্যাজ প্রশিক্ষক এবং একজন কিশোর ড্রামার যিনি তার মধ্যে সামান্য ট্র্যাভিস বিকলের চেয়ে বেশি পেয়েছেন-একটি চলচ্চিত্রে- অপব্যবহার, আবেশ, এবং আত্ম-ধ্বংসের দীর্ঘ যুগলবন্দী। রক্ত ঝরছে, ঘাম ঝরছে, ভাঁজ করা চেয়ার ছুঁড়ে ফেলা হয়েছে, স্লারগুলি আলগা করা হয়েছে এবং শেষ পর্যন্ত, একটি ক্লাইমেটিক ফুল-ব্যান্ড পারফরম্যান্সের সময় যা আমাদের পছন্দবছরের সেরা দৃশ্য, তারা অবশেষে যা তৈরি করে তা হল দুটি লোকের যা কিছু আছে তা নিয়ে একে অপরকে আক্রমণ এবং ধ্বংস করার শব্দের চেয়ে কম সঙ্গীত। মাইলস টেলার এবং জে.কে. সিমন্স তাদের চরিত্রগুলিকে চিত্তাকর্ষক দানব হিসাবে অভিনয় করে: বিকর্ষণকারী, কিন্তু অকথ্য দুর্বলতা। আমাদের 14 তম স্থান নির্বাচনের মত, ফিলিপ শোন , এটি এমন পুরুষদের নিয়ে একটি চলচ্চিত্র যারা শিল্পের সাধনায় তাদের চারপাশের সবাইকে বিচ্ছিন্ন করার বিষয়ে কোন দ্বিধা নেই; যাইহোক, এখানে বাজি উচ্চতর এবং আরো রহস্যময়। ফ্লেচার (সিমন্স) যে ধরনের পারফেকশনিস্ট, কলেজিয়েট বিগ-ব্যান্ড মিউজিক শিখিয়েছেন এবং অ্যান্ড্রু (টেলার) দ্বারা বাজানো হয়েছে তা হিপ বা জনপ্রিয় নয়—এটি আবেশ করার মতো কিছু, যা একজন ব্যক্তির সবচেয়ে খারাপ অসামাজিক প্রবণতাকে সক্ষম করে। [ইগনাটি বিষ্ণেভেটস্কি]

কিশোর স্বপ্নের অ্যালবামের কভার

দুই দুই দিন, এক রাত

এই বছরের কোনো অ্যাকশন সিনেমায় সম্পাদিত কোনো কৃতিত্বই বেলজিয়ামের ডারডেন ভাইদের মতো সাহস ও দৃঢ়তার দাবি করেনি ( দ্য কিড উইথ আ বাইক, দ্য সন, রোজেটা ) তাদের সর্বশেষ বিরক্তিকর নায়ককে জিজ্ঞাসা করুন। আগামী সপ্তাহে রিলিজ হবে, দুই দিন, এক রাত মেরিয়ন কোটিলার্ড স্যান্ড্রা চরিত্রে অভিনয় করেছেন, একজন কারখানার কর্মী যিনি ক্লিনিকাল বিষণ্নতার জন্য হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার পরে ছাঁটাই করা হয়েছে। বিশেষত, তার 16 জন সহকর্মীকে স্যান্ড্রাকে তার চাকরি রাখতে দেওয়া বা তাদের €1,000 বার্ষিক বোনাস পাওয়ার মধ্যে একটি পছন্দ দেওয়া হয়েছিল এবং তারা সম্মিলিতভাবে বোনাসটি বেছে নিয়েছিল। সোমবার সকালে একটি ভোটের জন্য অন্তত নয়টি মন পরিবর্তন করার জন্য তার কাছে মাত্র সপ্তাহান্তে আছে, এবং যখন তিনি ক্লান্ত হয়ে শহরের চারপাশে সকলের কাছে তাদের সমর্থনের জন্য অনুরোধ করছেন-একটি গর্বিত গ্রাস করার প্রচেষ্টা যদি কখনও থাকে তবে ডার্ডেনেস তার অনুসন্ধান ব্যবহার করে একটি অন্বেষণ করতে মানবতার বিস্তৃত বর্ণালী, পরার্থপরতা এবং আত্মস্বার্থের মধ্যে প্রতিটি কল্পনাযোগ্য নোডকে স্পর্শ করে। কোটিলার্ড তার বন্ধুদের সাহায্যের জন্য ভিক্ষা করার কারণে তার লজ্জা কাটিয়ে উঠতে সান্দ্রার সংগ্রামের গভীরে খনন করে, জিন-পিয়ের এবং লুকের তৈরি সবচেয়ে নগ্ন আবেগপূর্ণ চলচ্চিত্রটি অ্যাঙ্কর করে। যা সত্যিই কিছু বলছে। [মাইক ডি'অ্যাঞ্জেলো]

1. ছেলেবেলা

জন্যএকটানা দ্বিতীয় বছর, রিচার্ড লিংকলেটারের একটি চলচ্চিত্র শীর্ষে রয়েছে এ.ভি. ক্লাব জানুয়ারি থেকে ডিসেম্বর পর্যন্ত মুক্তিপ্রাপ্ত সেরা সিনেমার তালিকা। এটা কোন ফ্লুক নয়: তার ক্যারিয়ারে আড়াই দশক, এলোমেলো টেক্সাস বোহেমিয়ান যিনি তৈরি করেছিলেন স্তম্ভিত এবং কিংকর্তব্যবিমুর এবং জাগ্রত জীবন আমাদের প্রিমিয়ার সিনেম্যাটিক টাইম ট্রাভেলার হিসেবে আবির্ভূত হয়েছে, তখন এবং এখনকার ফাঁকে মানুষ কীভাবে মানসিক ও শারীরিকভাবে বদলে যায় তা চিত্রিত করার জন্য তার ক্যামেরার সাহায্যে আবির্ভূত হয়েছে। তবে গত বছরের মহৎ জন্য ক্ষমাপ্রার্থী মধ্যরাতের পূর্বে , Linklater এর পুণ্যময় ধৈর্যের প্রকৃত শিখর পৌঁছেছে এই বছর, এক ডজন গ্রীষ্মে তিনি একটি অল্প বয়স্ক ছেলে (এলার কোল্ট্রান), তার বড় বোন (লোরেলাই লিংকলেটার) এবং ডিভোর্স হওয়া বাবা-মা (প্যাট্রিসিয়া আর্কুয়েট এবং ইথান হক) তাদের লালন-পালনের বার্ষিক বৃদ্ধির ধরণগুলি ট্র্যাক করা শুরু করেন। এটা কি উচ্চাভিলাষী স্টান্ট ছাড়া আর কিছু ছিল না, ছেলেবেলা এখনও সাক্ষী হতে দাবি করবে, যদি শুধুমাত্র তার অভিনেতাদের দ্রুত-ফরওয়ার্ডে পরিপক্ক দেখার আশ্চর্যজনক টাইম-ল্যাপস দর্শনের জন্য। কিন্তু যা সত্যিই এই মহৎ পরীক্ষাটিকে বছরের সেরা চলচ্চিত্রে পরিণত করে—এবং প্রকৃতপক্ষে, সেলুলয়েডে থাকা যুগের সবচেয়ে গভীর গল্পগুলির মধ্যে একটি—জীবনের আপাতদৃষ্টিতে নগণ্য মুহুর্তগুলিতে তাৎপর্য খুঁজে পাওয়ার প্রতি লিঙ্কলেটারের প্রতিশ্রুতি। তিনি ছোট, জাগতিক অভিজ্ঞতা নিয়ে একটি ফিল্ম তৈরি করেছেন যা আমরা কে হয়ে উঠি, এবং তিনটা স্বস্তিদায়ক ঘন্টার শেষে, একজন দর্শকের মনে হতে পারে যেন তারা চরিত্রগুলির সাথে দ্বিতীয় শৈশব কাটিয়েছে। ঠিক তেমন একটা ফিল্ম কখনো হয়নি ছেলেবেলা . এই বছরের কিছুই তার তরুণ তারকাদের সাথে তাল মিলিয়ে, এটি ইতিমধ্যেই যেরকম দেখাচ্ছে আধুনিক মাস্টারপিসে তা দেখার সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারেনি। [এ.এ. দাউদ]