2001: একটি স্পেস ওডিসি ব্লকবাস্টার সিনেমাকে স্টার-চাইল্ড ব্রিলিয়ান্সের একটি নতুন প্লেনে ঠেলে দেয়



2001: একটি স্পেস ওডিসি ব্লকবাস্টার সিনেমাকে স্টার-চাইল্ড ব্রিলিয়ান্সের একটি নতুন প্লেনে ঠেলে দেয়কয়েক দশক ধরে, স্ট্যানলি কুব্রিকের 2001: একটি স্পেস ওডিসি এক ধরনের আদি রহস্য হিসেবে দাঁড়িয়েছে, বোঝার বাইরে শক্তির এক ঝলক। চলচ্চিত্রের ইতিহাসে, এটি কমবেশি একই কাজ করে যেটি বিশাল এলিয়েন মনোলিথগুলি মুভিতে পরিবেশন করে। এটি এখানে ছিল: অস্পষ্টতার এই বিশাল স্মৃতিস্তম্ভ, 60-এর দশকের শেষের সংস্কৃতির মাঝখানে পড়ে গেছে যা অবশ্যই এটিকে বিস্ময়কর এবং ভয়ঙ্কর বলে মনে করেছে। কিন্তু সেই শ্রোতারা ছুঁয়েছে 2001 যাইহোক, এবং হঠাৎ, সমস্ত ধরণের বিশাল অগ্রগতি ছড়িয়ে পড়ে। বিশেষ প্রভাবগুলি শিরোনাম, চটকদার, আরও নিমগ্ন হয়ে উঠেছে। মোশন পিকচারের গল্প বলা অনাবিষ্কৃত নতুন মাত্রায় ছড়িয়ে পড়েছে। মূলধারার ফিল্ম ঘুঘু সাইকেডেলিক মধ্যে মাথালম্বি.

মুক্তির বছর পরে যে কেউ জন্মগ্রহণ করেন হিসাবে 2001 , আমি কখনই এমন একটি বিশ্বকে জানি না যেখানে চলচ্চিত্রটি ক্যাননের অংশ ছিল না, এর চিত্র এবং উল্লেখগুলি গণ সংস্কৃতিতে গভীরভাবে বোনা হয়েছে। কিন্তু আমার প্রথম 2001 অভিজ্ঞতা এখনও একটি মাথাব্যথা ছিল. আমি সম্ভবত 10 বছর ছিলাম যখন আমার বাবা আমাকে একটি স্ক্রীনিংয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন, এবং আমার মনে আছে যে সেই সময়টি বিরক্ত এবং মুগ্ধ এবং আতঙ্কিত এবং বিস্মিত হয়ে কাটিয়েছি, ভাবছিলাম যে সেই মহাকাশযান কখন তাড়াহুড়ো করে সেই কম্পিউটারের সাথে লড়াই করবে। (আমি সিনেমার দানব সম্পর্কে কিছু বই পড়তাম, এবং HAL 9000 সর্বদা সেগুলিতে প্রদর্শিত হত।) যখন আমি সেই থিয়েটার থেকে বেরিয়ে আসি, তখন আমি যা দেখেছিলাম তা ব্যাখ্যা করতে সম্পূর্ণভাবে হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম। মহাকাশযাত্রী কি ক শিশু ? আমার বাবা একটি সন্তোষজনক ব্যাখ্যা ছিল না. কেউ করেনি।



কুব্রিকের আসলে একটি ব্যাখ্যা ছিল। 1980 সালে জাপানি চলচ্চিত্র নির্মাতা জুন’ইচি ইয়াওয়ের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, কুব্রিক বেরিয়ে এসেছিলেন এবং এর সমাপ্তি ব্যাখ্যা করেছিলেন 2001 , যতটা ভালো পারে সে। কুব্রিক দাবি করেছেন যে তিনি এটি ব্যাখ্যা করতে পছন্দ করেন না: আপনি যখন কেবল ধারণাগুলি বলেন, তখন সেগুলি বোকা মনে হয়। এবং তারপরে তিনি ধারনাগুলো বলেন যেভাবেই হোক, চমকপ্রদ স্পষ্ট ভাষায়। মহাকাশচারী ডেভ বোম্যান, কুব্রিক ব্যাখ্যা করেন, ঈশ্বরের মতো সত্তা, বিশুদ্ধ শক্তির প্রাণী এবং বুদ্ধিমত্তার কোনো আকৃতি বা রূপ নেই। তাকে একটি মহাজাগতিক চিড়িয়াখানায় প্রদর্শনের জন্য রাখা হয়েছে, চারপাশে অস্পষ্টভাবে ফরাসি স্থাপত্যে ঘেরা কারণ প্রাণীরা মনে করে যে তিনি সেই জিনিসটিকে সুন্দর খুঁজে পেতে পারেন। বোম্যান সময়ের সমস্ত জ্ঞান হারিয়ে ফেলে। সে বৃদ্ধ হয়, মারা যায় এবং একধরনের সুপার সত্তায় রূপান্তরিত হয়। তারপর প্রাণীরা তাকে পৃথিবীতে ফেরত পাঠায়। সেখান থেকে, এটা যে কেউ অনুমান করে কি ঘটবে। এটি পৌরাণিক কাহিনীর একটি বিশাল চুক্তির প্যাটার্ন, কুব্রিক বলেছেন। এবং এটাই আমরা সুপারিশ করার চেষ্টা করছিলাম।



এই ব্যাখ্যাটি আমার বাবা যা কিছু বলেছিল তার চেয়ে বেশি সন্তোষজনক নয়। কুব্রিক, এমনকি তার সরলতম এবং সবচেয়ে আক্ষরিকভাবে, তাদের দিকে অস্পষ্টভাবে ইঙ্গিত না করে সেই সমাপ্তির ঘটনাগুলি বর্ণনা করতে পারেনি। এটার কারন 2001 একটি সোজা গল্প নয়। এটি অন্য কিছু: অতিক্রান্তিতে একটি বন্য দখল। রোডশো মিউজিক্যাল এবং যুদ্ধের মহাকাব্য এবং স্ল্যাপস্টিক প্রহসনের একটি আবহাওয়ার মধ্যে, এখানে এই বিমূর্ত শিল্পকর্মটি ছিল, এই সূক্ষ্ম এবং ঠান্ডা রক্তের অতল গহ্বরে তাকাচ্ছিল, এবং এটি একটি হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল ব্লকবাস্টার সিনেমা . এটি সেই শর্তগুলিতেও সফল হয়েছিল।

এর নিছক অস্তিত্ব 2001 একটি অবিশ্বাস্য ফ্লেক্স ছিল. 60-এর দশকের মাঝামাঝি, স্ট্যানলি কুব্রিক, প্রায় 40 বছর বয়সী নয়, আপনি চলচ্চিত্রের মধ্যে যা করতে পারেন তার সবকিছুই করেছিলেন। তিনি বি-মুভি তৈরি করেছিলেন। তিনি সম্মানজনক সিনেমা নির্মাণ করতেন। তিনি অন্তত একটি ব্লকবাস্টার করেছেন: স্পার্টাকাস , 1960 সালের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র। (কুব্রিক এটিকে অস্বীকার করেছিলেন, স্বাভাবিকভাবেই।) তিনি হলিউড সিস্টেম পরিত্যাগ করেছিলেন এবং লন্ডনে দোকান স্থাপন করেছিলেন। তিনি অস্কারের মনোনয়ন এবং ছেলে-মেধাবীদের প্রশংসা করেছেন স্ট্রেঞ্জলাভ ড , তার apocalyptically অন্ধকার 1964 কমেডি. যে কোনো ধরনের প্রতিষ্ঠিত চলচ্চিত্র-সংস্কৃতি ব্যবস্থার মধ্যে কুবরিকের করার কিছুই অবশিষ্ট ছিল না। তাই তিনি এমন কিছু করেছেন যা করা হয়নি।



কুব্রিক, মহাকাশ ভ্রমণের ধারণায় মুগ্ধ হয়ে মহান বিজ্ঞান কথাসাহিত্যিক আর্থার সি. ক্লার্কের কাছে পৌঁছেছিলেন, যার 1951 সালের ছোট গল্প দ্য সেন্টিনেল কী হবে তার প্রাথমিক ধারণাটি তুলে ধরেছিলেন 2001 . কুব্রিকের ধারণা ছিল যে তার এবং ক্লার্ককে একসাথে একটি উপন্যাস লিখতে হবে এবং তাদের সেই উপন্যাস থেকে একটি চলচ্চিত্রও তৈরি করা উচিত। তারা এটির বিকাশ করতে, সমস্ত বৈজ্ঞানিক বিবরণ যতটা সম্ভব নির্ভুল পেতে, বিশেষজ্ঞদের সাথে পরামর্শ করতে এবং একটি সম্পূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করতে কয়েক বছর ব্যয় করেছিল। (কার্ল সেগান তাদের পর্দায় কোনো প্রকৃত এলিয়েন না দেখানোর পরামর্শ দিয়েছিলেন।) এটি একটি রুক্ষ সম্পর্ক ছিল এবং কুব্রিক এবং ক্লার্ক একে অপরকে ক্রমাগত বিরক্ত করতেন। কুবরিক প্রকৃত সিনেমা না করা পর্যন্ত গল্পটি শেষ পর্যন্ত রূপ নেয়নি। এবং আপনি যুক্তি দিতে পারেন যে সমাপ্ত পণ্যটি আসলেই একটি গল্প নয়। (পলিন কায়েল, কে বাইবেল: শুরুতে… , 1966 সালের সবচেয়ে বড় হিট, অসীম সম্পর্কে অনুরূপ প্রশ্নগুলির সাথে আঁকড়ে ধরেছিল এবং এটি একইভাবে নিরাকার এবং এপিসোডিক শৈলীতে এটি করেছিল। কিন্তু বাইবেল সিনেমার মত লাগছিল। এবং এমনকি যদি হুস্টন নিজেও ধার্মিক না হন, বাইবেল স্পষ্টতই একটি ধর্মীয় কাজ ছিল। 2001 অন্যদিকে, সক্রিয়ভাবে আক্ষরিক ধর্মের বিরোধী ছিল। এটি একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন সৃষ্টি মিথ ছিল।

আপনি যেমন কল্পনা করতে পারেন, এর মতো একটি চলচ্চিত্র অনুরণিত হবে কিনা তা কারোরই ধারণা ছিল না। ফিল্মটির নিউ ইয়র্ক প্রিমিয়ারে, আর্থার সি. ক্লার্ক ইন্টারমিশনে কেঁদে ফেলেছিলেন, কতজন লোক ইতিমধ্যে এটির মধ্য দিয়ে চলে গেছে বা কথা বলেছে দেখে ভেঙে পড়েছিল। প্রচুর প্রভাবশালী সমালোচক মুভিটিকে ঘৃণা করেছিলেন, যদিও অন্তত কয়েকজন এটিকে একটি মাস্টারপিস হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। 2001 সেরা ছবির জন্য মনোনীত হয়নি। (সেই বছর, মিউজিক্যাল অলিভার ! জিতেছে।) 2001 শুধুমাত্র একটি অস্কার জিতেছে, সেরা ভিজ্যুয়াল ইফেক্টের জন্য। (মুভির স্পেশাল এফেক্ট ডিজাইন করার কৃতিত্ব কুব্রিক, সেই অস্কারের একমাত্র বিজয়ী ছিলেন। এটিই একমাত্র অস্কার যা তিনি জিতেছেন।) 2001 একটি সংগ্রামী স্টুডিওর জন্য একটি অসাধারণ আর্থিক জুয়া ছিল। তারপরও মানুষ এসেছে।

2001 মত একটি অবিলম্বে আঘাত ছিল না অদ্ভুত দম্পতি , 1968 এর দ্বিতীয়-সর্বোচ্চ গ্রোসার। (এটি তার নিজের অধিকারে একটি অদ্ভুত ছবি: একটি নীল সাইমন অভিযোজন যা কখনও নিজেকে একটি মঞ্চ নাটক ছাড়া অন্য কিছু হিসাবে উপস্থাপন করতে বিরক্ত করে না, একটি স্ক্রুবল প্রহসন যা একাধিক আত্মহত্যার প্রচেষ্টার সাথে খোলে।) কিন্তু 2001 lingered অসীমের বাইরের রাজ্যের ধারণায়, কুব্রিক এবং ক্লার্ক হ্যালুসিনোজেন সম্পর্কে বৈজ্ঞানিক গবেষণায় আঁকেন, যদিও তারা নিজেরা কোনো চেষ্টা করেননি। এবং 2001 যুগের উদীয়মান মাদক সংস্কৃতির মধ্যে তার স্থান খুঁজে পেয়েছে। দেখতে গিয়েছিলেন বলে দাবি করেন জন লেনন 2001 প্রতি সপ্তাহে. ডেভিড বোভি স্পেস অডিটি লিখেছিলেন, তার ব্রেকআউট হিট, নেওয়ার পরে 2001 যখন উচ্চ. প্রকাশের কয়েক মাসের মধ্যেই এমজিএম মার্কেটিং করে 2001 চূড়ান্ত ট্রিপ হিসাবে। এটা মিথ্যা বিজ্ঞাপন ছিল না.



লাইক স্নাতক -আরেকটি সিনেমা যেখানে একজন ফাঁকা মুখের নায়ক বায়ুহীন পরিবেশে প্রবেশ করে যখন তার শ্বাস আমাদের কানে প্রতিধ্বনিত হয়- 2001 একটি হিট সিনেমা কি হতে পারে তার নিয়মগুলি পুনরায় লিখুন। উভয় চলচ্চিত্র একটি অস্থির, অশান্ত যুগেও অনুরণিত হয়েছিল। বেঞ্জামিন ব্র্যাডক, এর নায়ক স্নাতক , একজন বিদ্রোহী ছিলেন না, এবং তবুও তার অন্ততপক্ষে রক 'এন' রোলের সাথে বা এটিকে ঘিরে থাকা মাদকের সাথে কিছুটা পরিচিতি থাকতে পারে। দ্য 2001 অক্ষর ছিল সম্পূর্ণ কঠোর; ডেভ বোম্যান এবং ফ্র্যাঙ্ক পুল এবং হেইউড ফ্লয়েড চাঁদের পৃষ্ঠের চেয়ে মন্টেরি পপ ফেস্টিভ্যালে আরও অস্বস্তিকর হতেন। এবং তবুও কুব্রিক এখনও সেই চরিত্রগুলিকে ব্যবহার করেছেন একটি জনবহুল চলচ্চিত্রকে অজানার দিকে ঠেলে দিতে।

টাইমিং এর সাথে কিছু করার ছিল। দুই সপ্তাহ আগে 2001 খোলা, লিন্ডন জনসন, ভিয়েতনাম যুদ্ধের ক্রমবর্ধমান জনসাধারণের প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়ে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি পুনরায় নির্বাচনে অংশ নেবেন না। একদিন পর 2001 প্রিমিয়ার, মার্টিন লুথার কিং মেমফিসে হত্যা করা হয়েছিল। একটি উন্মাদ এবং অস্থিতিশীল সময়ে, হয়তো 2001 আশার কিছু অদ্ভুত এবং বিভ্রান্তিকর অনুভূতি প্রদান করে। হতে পারে, এমন একটি পৃথিবীতে যা নিজেকে বিচ্ছিন্ন করে ফেলছিল, অসীম একটি নির্দিষ্ট আবেদন রেখেছিল।

এবং এখনো 2001 তার মূল সাংস্কৃতিক মুহূর্ত ছাড়িয়ে ভাল অনুরণন অব্যাহত রেখেছে। রিচার্ড স্ট্রসের উপায় বিবেচনা করুন এভাবে কথা বললেন জরথুস্ত্র , ফিল্মের অভিযোজিত থিম মিউজিক, পাস করা হয়েছে। পাঁচ বছর পর 2001 থিয়েটারে হিট, ব্রাজিলিয়ান সঙ্গীতশিল্পী ডিওদাতো এর একটি যন্ত্রমূলক ফাঙ্ক সংস্করণ নিয়েছিলেন জরথুস্ত্র উপর #2 থেকে বিলবোর্ড হট 100. এবং কয়েক দশক ধরে, রিক ফ্লেয়ার, সম্ভবত সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ পেশাদার কুস্তিগীর, রিংয়ে হেঁটেছিলেন জরথুস্ত্র এরিনা স্পিকার উপর boomed. (আজকাল, তার মেয়ে শার্লট একটি ডাবস্টেপ রিমিক্সে প্রবেশ করেছে জরথুস্ত্র .) এটি এমন এক টুকরো সঙ্গীত যা এক ধরণের অতীন্দ্রিয় বিস্ময় প্রকাশ করতে এসেছে - অতিক্রম করার জন্য একটি সংক্ষিপ্ত হাত।

ভিতরে শনিবার রাতে জ্বর , একটি সিনেমা যা প্রায় এক দশক পরে প্রকাশিত হয়েছিল 2001 , টনি মানেরো, একজন কর্মজীবী-শ্রেণির ব্রুকলিন ইতালীয় বাচ্চা, 2001 ওডিসি নামক একটি স্থানীয় ডিস্কোতে তার সপ্তাহান্তের সন্ধ্যা কাটে। টনি কিছু পৌরাণিক নায়ক নয়; সে একজন বুদ্ধিমান বাচ্চা যার কোন বিশেষ ভবিষ্যত নেই এবং নাচ এবং সুন্দর দেখানোর বাইরে কোন বাস্তব দক্ষতা নেই। এবং তারপরও 2001 ওডিসি, এটি যেমনই হোক না কেন, মানেরোকে একটি অতিক্রান্ত অভিজ্ঞতার সবচেয়ে কাছের জিনিস দেয় যা সে কখনও পেতে পারে। আমরা আমাদের সীমা অতিক্রম করি যেখানে আমরা এটি পেতে পারি।

প্রতিযোগী: আমার অ্যাকশন-মুভি কলামে, আমি ইতিমধ্যেই লিখেছি বুলিট , 1968 এর আরেকটি হিট এবং একটি চলচ্চিত্র যা আমি গভীরভাবে ভালোবাসি। কিন্তু বুলিট 1968 এর ব্লকবাস্টারগুলির মধ্যে আমার প্রিয় নয়। পরিবর্তে, যে পার্থক্য যায় রোজমেরির বাচ্চা , প্রকৃত দানব রোমান পোলানস্কির প্রথম আমেরিকান মুভি। লাইক 2001 , রোজমেরির বাচ্চা সর্বোচ্চ ক্রম, বন্য এবং অযৌক্তিক এবং জেনেশুনে অস্পষ্ট একটি সিনেমাটিক ফ্রিকআউট। মিয়া ফারোর রোজমেরি মুভির প্রথম অর্ধেক আনন্দের সাথে জ্বলজ্বল করে এবং দ্বিতীয়টি গভীর, প্রাথমিক ভয়ে নেমে আসে, নিশ্চিত করে যে তার চারপাশে জিনিসগুলি অকথ্যভাবে ভুল হচ্ছে। এবং এটি সর্বকালের দুর্দান্ত চূড়ান্ত দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি পর্যন্ত তৈরি করে, একটি সেট পিস এতটাই অযৌক্তিক এবং ভয়ঙ্কর যে এটি মূলত কমেডিতে পরিণত হয়।