এনবিসি অবশেষে দ্য উইজ লাইভের সাথে এটি ঠিক করে!



এবং এটা আপনি কিভাবে একটি শো করা! উইজ লাইভ! লাইভ মিউজিক্যালের মঞ্চায়নে NBC-এর তৃতীয় সাম্প্রতিক প্রচেষ্টা হতে পারে, কিন্তু এটিই প্রথম যেটি কোনো সতর্কতা ছাড়াই কাজ করেছে। আমি দয়ালু ছিল দ্য সাউন্ড অফ মিউজিক লাইভ! এবং পিটার প্যান লাইভ! বেশিরভাগ সমালোচকদের চেয়ে কারণ আমি অনুভব করেছি যে টিভিতে লাইভ মিউজিক্যাল থিয়েটারের মঞ্চায়নের ধারণার অনেক সম্ভাবনা রয়েছে। আজ রাতে এনবিসি প্রমাণ করেছে যে আমার বিশ্বাস একটি বাদ্যযন্ত্রের ইভেন্টের মাধ্যমে ভালভাবে স্থাপন করা হয়েছে যা শেষ পর্যন্ত দেখার যোগ্য এবং শুধু ঘৃণা-দেখা নয়।

এটা যে সাহায্য করে উইজ একটি লাইভ প্রোডাকশনের জন্য অতীতের দুটি স্ফীত, পুরানো ধাঁচের মিউজিক্যালের চেয়ে আরও ভাল উত্স উপাদান . যখন উইজ এটি ঠিক আধুনিক নয় (এটি 1975 সালে ব্রডওয়েতে খোলা হয়েছিল), এর রেডিও-প্রস্তুত স্কোর এবং এতটা তুচ্ছ বই (একজন নাবালককে রাষ্ট্রীয় লাইনে নিয়ে যাওয়ার বিষয়ে একটি কৌতুক আছে!) এটি আধুনিক দর্শকদের কাছে অবিলম্বে অ্যাক্সেসযোগ্য করে তোলে। যদিও শোটি মাঝে মাঝে কিছুটা লোডিং এবং অ্যান্টিক্লিম্যাক্টিক হতে পারে (যেমন, দ্য উইকড উইচের দ্রুত মৃত্যু), এটি রাস্তার নিচে জিনিসগুলি সহজ রাখতে প্রতি কয়েক মিনিটে একটি উত্সাহী গান ছুঁড়ে ফেলা যথেষ্ট স্মার্ট।



বরং শ্রোতাদের রুট করার জন্য একটি সেলিব্রিটি দিন বিরুদ্ধে এই বছর, এনবিসি স্মার্টলি একটি আন্ডারডগকে রুট করার প্রস্তাব দিয়েছে জন্য . নবাগত শানিস উইলিয়ামস এখন পর্যন্ত এনবিসি-এর সেরা নেতৃত্বে রয়েছেন, যা তার আধুনিক দিনের ডরোথির (জুডি গারল্যান্ডের আইকনিক ব্লু গিংহামের জায়গায় একটি লাল প্লেইড মিনিস্কার্ট পরিহিত) হৃদয় ও প্রত্যয় নিয়ে এসেছে। যদি তার অভিনয় কখনও কখনও একটু কম শক্তির হয়, তবে তিনি যতবার গান গাইতে মুখ খুলতেন ততবারই তিনি এটির জন্য আরও বেশি কিছু করতেন। Soon As I Get Home-এর তার ডিজনি প্রিন্সেস-এর মতো উপস্থাপনাটি তার শক্তিশালী, সমৃদ্ধ পারফরম্যান্সের সাথে বি আ লায়ন এবং হোম - দুটি সংখ্যা যা সম্ভবত অনেকের চোখে জল এনেছে তার সাথে সুন্দরভাবে বিপরীত।

স্ক্রিপ্ট-ডক্টর হার্ভে ফিয়ারস্টেইন উইলিয়াম এফ. ব্রাউনের মূল স্ক্রিপ্টের উপর কতটা উন্নতি করেছেন, বিশেষ করে যখন এটি মিউজিক্যালের চঞ্চল নায়িকার ক্ষেত্রে আসে তা বেশি জোর দেওয়া কঠিন। ফিয়ারস্টেইন ডরোথির জন্য একটি টাইট থিম্যাটিক থ্রু লাইন তৈরি করেছেন যে, সত্যি বলতে, উভয়ের ভবিষ্যত প্রযোজনা উইজ এবং উইজার্ড অফ অজ চুরি করা উচিত একটি অল্পবয়সী মেয়ের গল্প সম্পর্কে সবসময় অদ্ভুত কিছু ছিল যে দুঃসাহসিক কাজের স্বপ্ন দেখে, একটিতে চলে যায় এবং অবশেষে সিদ্ধান্ত নেয় জীবন যাপনের সর্বোত্তম উপায় হ'ল কখনও, আর কখনও বাড়ি ছেড়ে না যাওয়া। এখানে ফিয়ারস্টেইন ডরোথিকে একটি ট্র্যাজিক ব্যাকস্টোরি দেয় যা বাড়িকে একটি সক্রিয় পছন্দ করে তোলে এবং একটি বর্ণনামূলক পুলিশ-আউট নয়।

পরিবারের লোক quagmire's quagmire
G/O মিডিয়া কমিশন পেতে পারে

বিলাসবহুল ব্রাশিং
মোড হল প্রথম চুম্বকীয়ভাবে চার্জ করা টুথব্রাশ, এবং যেকোনো আউটলেটে ডক করতে ঘোরে। ব্রাশ করার অভিজ্ঞতাটি দেখতে যতটা বিলাসবহুল - নরম, টেপারড ব্রিসলস এবং একটি দুই মিনিটের টাইমার সহ আত্মবিশ্বাসী যে আপনি আপনার গুড়ের সমস্ত ফাটলে পৌঁছেছেন।



আমি মনে করি আমি আত্মহত্যা করব
জন্য সদস্যতা 0 অথবা মোডে 5 এ কিনুন

তার বাবা-মায়ের মৃত্যুর পর, ডরোথিকে কানসাসে তার আন্টি এমের খামারে বসবাসের জন্য পাঠানো হয়েছে। তিনি এই নতুন শহরটিকে ঘৃণা করেন এবং নেব্রাস্কা ওমাহাতে রেখে যাওয়া বন্ধুদের মিস করেন। হিসাবে উইজ লাইভ! শুরু করে সে তার পুরানো জীবনে পালাতে প্রস্তুত, তার খালার অনুস্মারক থাকা সত্ত্বেও বাড়িটি অবস্থানের চেয়ে ভালবাসার বিষয়ে বেশি। ডরোথির কানসাস থেকে দূরে সরে যাওয়া পর্যন্ত সে বুঝতে শুরু করে যে তার নতুন বাড়ি তার কাছে কতটা গুরুত্বপূর্ণ। এর মূল সংস্করণে উইজ, ডরোথি কিছু খারাপ সময়ের কারণে তাকে ফিরিয়ে নেওয়ার জন্য গরম বাতাসের বেলুনটি মিস করে। এখানে ফিয়ারস্টেইন সেই মুহূর্তটিকে এমন একটি হিসাবে পুনরায় কল্পনা করেছেন যেখানে ডরোথি সক্রিয়ভাবে কানসাস এবং আন্টি এমকে তার আসল বাড়ি হিসাবে বেছে নেয়; বেলুন থেকে নামা হাইলাইট করে যে সে তার অ্যাডভেঞ্চারের শুরু থেকে কতটা বড় হয়েছে। (যদিও, একটি ব্যবহারিক দৃষ্টিকোণ থেকে, আমি বজায় রাখি যে ওমাহা থেকে কানসাস যাওয়ার বাস এমারল্ড সিটির চেয়ে অনেক সহজ।)

সেই বেলুন মুহূর্তটি ফিয়ারস্টাইনের অনেক স্মার্ট, সূক্ষ্ম পরিবর্তনগুলির মধ্যে একটি মাত্র, যার মধ্যে রয়েছে কালিদা যুদ্ধের সময় মনস্তাত্ত্বিক ভয়াবহতার একটি নতুন উপাদান যেখানে একটি আকৃতি পরিবর্তনকারী দৈত্য ডরোথির মৃত মাকে তার রূপালী চপ্পল থেকে প্রতারণা করার চেষ্টা করার জন্য ভঙ্গি করে—আমাদের মনে করিয়ে দেয় এত অল্প বয়সে ডরোথি কত হারিয়েছে। এবং ফিয়ারস্টেইন পুরো শো জুড়ে ডরোথিকে এজেন্সির নতুন মুহূর্ত দেয়, যেভাবে সে দ্রুত এভারমিয়ানের কাছে তার পরাজয় নামতে শিখেছে একটি নতুন গান উই গট ইট (নি-ইয়ো এবং এলিজাহ কেলির লেখা) এর দরজা খোলার উপায় হিসাবে যা তাকে তার নতুন বন্ধুদের কর্মে জাগিয়ে তুলতে দেয়।

তবে এটি সাহায্য করে যে শ্যানিস উইলিয়ামসকে তার শো বহন করতে হয়নি যেভাবে ক্যারি আন্ডারউড এবং অ্যালিসন উইলিয়ামসকে তাদের বহন করতে বলা হয়েছিল। প্রতি কয়েক মিনিটে একটি নতুন চরিত্র পপ আপ বলে মনে হচ্ছে একটি দৃশ্য-চুরির নম্বর গাওয়া এবং তারপর অবিলম্বে অদৃশ্য হয়ে যাবে। (গারল্যান্ড যেমন আমাদের সতর্ক করেছিল, লোকেরা এখানে আসে এবং এত দ্রুত চলে যায়।)



এই দৃশ্য চুরিকারীদের মধ্যে রয়েছে স্টেফানি মিলস, যিনি ব্রডওয়েতে ডরোথির ভূমিকার উদ্ভব করেছিলেন এবং আন্টি এমের কাছে সঠিক পরিমাণে গ্রাভিটা এনেছিলেন। অন্যত্র উল্লাস এর অ্যাম্বার রাইলি তার অত্যাশ্চর্য কণ্ঠ এবং প্রাকৃতিক মঞ্চ উপস্থিতি উভয়ই বিচিত্র, স্ব-নিশ্চিত গুড উইচ অ্যাডাপারলে হিসাবে দেখিয়েছেন। আমার ভয় যে মেরি জে. ব্লিজ এই পারফরম্যান্সের ক্যারি আন্ডারউড হবেন (দারুণ পাইপ, কাঠের অভিনয়) সম্পূর্ণ ভিত্তিহীন। তিনি আসলে বিপরীত দিকে গিয়েছিলেন, তার বড় সংখ্যার চারপাশের দৃশ্যগুলিকে হ্যামিং করেছিলেন, যা পশ্চিমের দুষ্ট জাদুকরী বাজানো কারও পক্ষে পুরোপুরি গ্রহণযোগ্য পছন্দ। রানী লতিফাহ ছিলেন দৃঢ়-যদি একটু কণ্ঠস্বরে অস্বস্তিকর হন—উভয়ই এন্ড্রোজিনাস, উচ্চ-পরিচ্ছন্ন উইজ এবং পর্দার আড়ালে কম-একসাথে মহিলা। এবং অরেঞ্জ ইজ দ্য নিউ ব্ল্যাক এর উজো আদুবা গ্লিন্দার কাছে একটি গ্রাউন্ডেড কমনীয়তা এবং মাটির প্রত্যয় নিয়ে এসেছিল - যার প্রবেশদ্বারটি সেই বুদবুদ মেশিনটি রেখেছিল দুষ্ট লজ্জার জন্য—বিলিভ ইন ইউরসেলফের তার শো-স্টপিং পারফরম্যান্সে। ওহ, এবং কমন তার পোশাকে সুন্দর লাগছিল, আমার ধারণা।

ঢালাইয়ের দৃষ্টিকোণ থেকে, পুরো উত্পাদনটি ছিল ধন-সম্পদের বিব্রত-একটি জীবন্ত মূর্ত প্রতীক। ভায়োলা ডেভিসের বক্তব্য যে রঙের অভিনেতাদের সুযোগের অভাব রয়েছে, প্রতিভা নয়। এলিজা কেলি তার দৃশ্য চুরির পালা প্রমাণ করেছেন হেয়ারস্প্রে ক্যারিশম্যাটিক, ব্যাক-ফ্লিপিং স্ক্যারক্রো (যারা দুর্ভাগ্যবশত, একটি বিশেষ ভয়ঙ্কর নীল গাইমানের গল্পের মতো দেখতে ছিল) হিসাবে কোনও ফ্লুক ছিল না। এদিকে, ডেভিড অ্যালান গ্রিয়ার কাপুরুষ সিংহ হিসাবে কঠিন কমিক টাইমিং এবং আশ্চর্যজনকভাবে শক্তিশালী পাইপ সরবরাহ করেছিলেন। এবং R&B গায়ক Ne-Yo's Tin Man, যথাযথভাবে, এই প্রযোজনার কেন্দ্র হিসাবে আবির্ভূত হয়েছে। তিনি স্লাইড সাম অয়েল টু মি-এর উদ্যমী পারফরম্যান্স এবং হোয়াট ওয়াড আই ডু ইফ আই কুড ফিল-এ তাঁর প্রাণবন্ত অভিনয়ের মাধ্যমে শোটি প্রায় চুরি করেছেন। এমনকি তার দৃশ্যের সময় তিনি যে অদ্ভুত অনুভূতিটি গ্রহণ করেছিলেন তা আমাকে মোহনীয় করে তুলেছিল, শুধুমাত্র কারণ এটি দেখায় যে তিনি নিজেকে ভূমিকায় নিক্ষেপ করার চেষ্টা করছেন।

আমেরিকান ভূতের গল্প

দুর্ভাগ্যবশত, উইজ লাইভ! এটি তার কাস্টিংয়ের সাথে যতটা সফল ছিল তার ভিজ্যুয়ালগুলির সাথে ততটা সফল ছিল না। প্রোডাকশন ডিজাইনার ডেরেক ম্যাকলেন তার সীমিত পর্যায়ে গভীরতা এবং মাত্রা যোগ করার জন্য বেশ কয়েকটি বিশাল এলইডি স্ক্রিন তৈরি করেছেন, কিন্তু এটা স্পষ্ট যে তাকে একই বাজেট দেওয়া হয়নি যা তিনি বিশাল সেট তৈরি করতে ব্যবহার করেছিলেন। পিটার প্যান লাইভ! সৌভাগ্যক্রমে, কস্টিউম ডিজাইনার পল টেজওয়েলের চমত্কার ক্যান্ডি-রঙের পোশাক সীমিত দৃশ্য থেকে বিভ্রান্ত হতে সাহায্য করেছে।

যেখানে গত বছরের শো একটি সদা চলমান ক্যামেরা সহ সিনেমাটিক ফ্লেয়ার যোগ করেছে, উইজ লাইভ! হতাশাজনকভাবে স্থির অনুভূত। সেখানে ক্লোজ-আপগুলি ছিল যেখানে প্রশস্ত শট এবং ভিসা উল্টো হওয়া উচিত, এমন অদ্ভুত মুহুর্তগুলি উল্লেখ করা উচিত নয় যেখানে কেউ একটি লাইন সরবরাহ করছে এমনকি অনস্ক্রিনও ছিল না। এটা মনে হয়েছিল যে এনবিসি একটি বিদ্যমান ব্রডওয়ে শো ফিল্ম করার জন্য সংগ্রাম করছে, এই সম্প্রচারের জন্য বিশেষভাবে মঞ্চস্থ করা একটি মিউজিক্যাল ডকুমেন্ট করছে না। এই প্রযোজনার সময় ক্যামেরা এবং মঞ্চের নির্দেশনা সামঞ্জস্যপূর্ণভাবে কাজ করা উচিত - যেমনটি তারা এই সময়ে করেছিল পিটার প্যান - একে অপরের সাথে মতভেদ অনুভব করবেন না।

সম্ভবত এটি অনেক রান্নার সমস্যা ছিল (অনেক cooks!) রান্নাঘরে. যদিও পূর্ববর্তী পরিচালক/কোরিওগ্রাফার রব অ্যাশফোর্ড অনুষ্ঠানের পুরো প্রবাহ নিয়ন্ত্রণ করতে পারতেন, টনি-পুরষ্কার বিজয়ী পরিচালক কেনি লিওন খ্যাতিমান মিউজিক ভিডিও কোরিওগ্রাফার ফাতিমা রবিনসন এবং সার্কে ডু সোলেইলের সাথে আন্দোলনের দায়িত্ব ভাগ করে নিয়েছিলেন-যার শো-তে বহুল প্রচারিত অংশগ্রহণ ছিল না। টি একটি ছাপ অনেক রেখে শেষ পর্যন্ত.

রবিনসনের কাজ, যাইহোক, সত্যিই ছোট সংখ্যায় উজ্জ্বল। হি ইজ দ্য উইজ এবং এ ব্র্যান্ড নিউ ডে-র মতো বড় নৃত্যগুলিতে তার কোরিওগ্রাফি পুরোপুরি ব্যবহারযোগ্য ছিল (যদি একটু জেনেরিক হয়), তবে আমি তার কামুক, দৃঢ়তাপূর্ণ পপি এবং আনন্দদায়ক ব্লাসে ভোগার (হার্লেমে উদ্ভূত একটি নৃত্য) এর প্রতি অনেক বেশি আগ্রহী ছিলাম। যারা পান্না শহরে বাস করেন। এছাড়াও তার আন্দোলন ইজ অন ডাউন দ্য রোডের প্রতিটি উপস্থাপনায় একটি কৌতুকপূর্ণ চাক্ষুষ স্ফুলিঙ্গ যোগ করেছে।

কিন্তু উপস্থাপনায় কিছু সমস্যা ছাড়াও, আমার সবচেয়ে বড় সমালোচনা হল যে NBC-কে সত্যিই বুলেট কামড় দেওয়া এবং লাইভ দর্শকদের সামনে এই জিনিসগুলি চিত্রিত করা শুরু করা দরকার। এমনকি সেরা-সম্পাদিত মিউজিক্যাল নম্বরগুলি (এবং আজ রাতে সেগুলির মধ্যে অনেকগুলি ছিল) যখন তাদের পরে কোনও করতালি নেই তখন একটি ধ্বনিতে ল্যান্ড করে। এবং সত্যিই মজার লাইনের একটি গুচ্ছ (যেমন ইভিলেনের হেনকম্যানরা স্বীকার করে যে সে কীভাবে খারাপ খবরকে ঘৃণা করে সে সম্পর্কে তার গানের পরপরই তার খারাপ খবর আছে) তাদের উৎসাহিত করার জন্য হাসির ভিড় ছাড়াই এলোমেলো হয়ে গেছে। এবং যখন এই সমস্যার অংশ নির্দিষ্ট উইজ, এনবিসি-কে এই মিউজিক্যালগুলি গুটিয়ে নেওয়ার জন্য আরও ভাল উপায় খুঁজে বের করতে হবে - সম্ভবত একটি আসল পর্দা কলের সাথে।

এক সময় সঙ্গীত পর্বের গায়ক

সত্যিই, যাইহোক, এই অভিযোগগুলি মোটামুটি গৌণ, বিশেষ করে অতীতের দুটি এনবিসি মিউজিক্যালের সাথে আমার অনেক বড় সমস্যাগুলির তুলনায়। এটি একটি প্রমাণ উইজ লাইভ! টুইটারে বেশিরভাগ লোকেরা যে সম্পর্কে স্নার্ক করতে পারে তা হল বেশিরভাগ শো চলাকালীন টোটোর লক্ষণীয় অভাব। সম্ভবত এটি কারণ এই প্রযোজনাটি সত্যিই বিশেষ কিছুর মতো অনুভব করেছিল।

আজকের রাতের সম্প্রচারটি বিভিন্ন বয়সের কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের দ্বারা পূর্ণ ছিল, ত্বকের টোন এবং শরীরের ধরণের চরিত্রগুলি অভিনয় করে যা সাধু থেকে খলনায়ক এবং এর মধ্যে সর্বত্র ছিল (কখনও কখনও একযোগে: ডরোথি সম্ভবত এখন পর্যন্ত লেখা সবচেয়ে প্রিয় খুনি)। শো দৃঢ়ভাবে - প্রায়ই স্পষ্টভাবে - যে এই চরিত্রগুলি স্মার্ট, সাহসী, প্রেমময়, শক্তিশালী এবং সুন্দর। শ্বেতাঙ্গ শ্রোতারা এটাকে মঞ্জুর করে যে আমরা যে মিডিয়া দেখি তার দ্বারা আমরা কত ঘন ঘন উৎসাহিত হই। উইজ লাইভ! একই সাথে কৃষ্ণাঙ্গ দর্শকদের কাছে একই বার্তা পাঠিয়েছে, একই সাথে প্রত্যেকের জন্য একটি মূর্খ, হৃদয়গ্রাহী বিনোদন প্রদান করেছে।

অন্য কথায়, উইজ লাইভ! সাহস ছিল, হৃদয়, মস্তিষ্ক, এবং সবচেয়ে আকর্ষণীয় বাদ্যযন্ত্র স্কোর কখনও লিখিত এক. সত্যিই, আপনি আর কি চাইতে পারেন?