পিগ নিকোলাস কেজ রিভেঞ্জ থ্রিলারের চেয়ে অনেক বেশি ধনী এবং অপরিচিত বলে মনে হচ্ছে



পিগ নিকোলাস কেজ রিভেঞ্জ থ্রিলারের চেয়ে অনেক বেশি ধনী এবং অপরিচিত বলে মনে হচ্ছেখালি বর্ণনায়, শূকর সহজ, সোজা, প্রায় অনিবার্য শোনাচ্ছে। নিকোলাস কেজ কীভাবে তার দীর্ঘ, উদ্ভট কর্মজীবনে এত বছর ধরে শেষ পর্যন্ত তার প্রিয় পোষা শূকরকে চুরি করে এমন গর্দভদের অনুসরণকারী একজন রাগান্বিত সন্ন্যাসীর ভূমিকা গ্রহণ করার আগে কীভাবে পেয়েছিলেন? আপনি যে রূপই কল্পনা করতে পারেন এই ধরনের একটি চলচ্চিত্র গ্রহণ করবে, তবে, কেজ এবং নতুন লেখক-পরিচালক মাইকেল সারনোস্কির মনে তা দূর থেকেও নয়। এই অতিমাত্রায় বোকা, লোব্রো প্রিমাইজ থেকে, তারা একটি আধা-দার্শনিক অডিসি তৈরি করেছে—যেটি সহিংসতা বা হাস্যরস বর্জিত না হলেও মূলত সৃজনশীলতা, আবেগ, ক্ষতি এবং প্রেমের প্রকৃতি অন্বেষণে ফোকাস করে। এটি একযোগে হাস্যকর এবং গভীরভাবে অনুভূত হয়, একটি সীসা কর্মক্ষমতা দ্বারা নোঙ্গর করা হয় যা আদর্শ অনুপাতে চরিত্রহীন সংযমের সাথে ম্যানিক তীব্রতার ভারসাম্য বজায় রাখে। তারপর থেকে নয় ড্রাইভ , সম্ভবত, একটি আপাত অ্যাকশন ফিল্ম তার মনোনীত লেন থেকে এত দূরে সরে গেছে, যেমন অপ্রত্যাশিতভাবে দুর্দান্ত প্রভাবে।

ঘড়িএই সপ্তাহে কি আছে রিভিউ রিভিউ

শূকর

শূকর

পরিচালক

মাইকেল সারনোস্কি



রানটাইম

92 মিনিট

রেটিং

আর

ভাষা

ইংরেজি



কাস্ট

নিকোলাস কেজ, অ্যালেক্স উলফ, অ্যাডাম আরকিন

উপস্থিতি

16 জুলাই থিয়েটার নির্বাচন করুন

যারা এই বসন্তের ডকুমেন্টারি দেখেছেন ট্রাফল শিকারী ইতিমধ্যে পরিচিত হবে শূকর এর প্রাথমিক গতিশীল, যা রব (খাঁচা) নামে একটি গ্রিজড, ভারী দাড়িওয়ালা লোককে ওরেগন বনে অনুসন্ধান করে যেখানে সে মূল্যবান ছত্রাকের জন্য বাস করে, যা তার জীবনের একমাত্র সহচর দ্বারা সহায়তা করে। তারপর সে আমির (অ্যালেক্স উলফ) এর কাছে ট্রাফলগুলি বিক্রি করে, একটি বিরক্তিকর ইউপী-ইশ বাচ্চা যে সপ্তাহে একবার হলুদ ক্যামারোতে দেখায় এবং রবকে নৈমিত্তিক, নিরীহ কথাবার্তায় জড়িত করার নিরর্থক চেষ্টা করে, যেন দ্বিতীয়টি স্পষ্টতই নয়। টেড ক্যাজিনস্কি হওয়া থেকে এক ধাপ সরানো হয়েছে। আমির একজন চালক হিসাবে কাজে আসে, তবে, অদেখা পরিসংখ্যান রবকে আক্রমণ করার পরে এবং তার শূকর চুরি করে, তাকে তার জীবিকার এতটুকুও বঞ্চিত করে না বরং তার জীবনের একমাত্র জিনিস যা সম্পর্কে সে এখনও অভিশাপ দেয়। তারা দু'জন পোর্টল্যান্ডের দিকে রওনা হয় শুদ্ধ প্রাণীটিকে খুঁজে বের করার প্রয়াসে, শহরের ফাইন-ডাইনিং আন্ডারওয়ার্ল্ডের বিভিন্ন সদস্যদের জিজ্ঞাসাবাদ করে, যাদের সকলেই রবকে দৃষ্টি, নাম এবং/অথবা প্রায় কিংবদন্তি খ্যাতি দ্বারা চেনে বলে মনে হয়।



অপেক্ষা করুন - ফাইন-ডাইনিং আন্ডারওয়ার্ল্ড?! শূকর আপনি যাকে চমত্কার বলবেন তা নয়, তবে সারনোস্কি (যিনি প্রযোজক ভ্যানেসা ব্লকের সাথে চলচ্চিত্রের গল্পটি কল্পনা করেছিলেন) ইচ্ছাকৃতভাবে সেই দিকটিকে একটি স্মিজ বাড়িয়ে তোলেন, এমনকি তিনি সমস্ত কিছু নিরাপদে ভিত্তি করে রাখেন। কীভাবে রব এই জগতের মধ্য দিয়ে চলে যায় এবং তাকে কতটা বিস্ময়, ভয় এবং প্রকাশ্য শত্রুতার মিশ্রণের সাথে বিবেচনা করা হয় তা বোঝার জন্য গর্ডন রামসে এবং টাইলার ডারডেনের মধ্যে একটি ক্রস কল্পনা করুন। ফিল্মের প্রথম কয়েক মিনিট থেকে এটা স্পষ্ট যে এই চরিত্রটির একটি ট্র্যাজিক ব্যাকস্টোরি রয়েছে, এবং ফিল্মের অনেক আনন্দের মধ্যে হল সেই সুবিধা এবং সূক্ষ্মতা যার সাহায্যে সারনোস্কি ধীরে ধীরে গুরুত্বপূর্ণ তথ্য বের করে দেন এবং যা বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ নয় তা একটি লোমহর্ষক রহস্য হয়ে থাকতে দেয়। প্রথাগত অর্থে কোন প্লট টুইস্ট নেই, কিন্তু প্রতিটি পরপর মুখোমুখি একটি নতুন দিক প্রকাশ করে যা গল্পটিকে সমৃদ্ধ করে। একই সময়ে, শূকর আক্রমনাত্মকভাবে চামচ-ফিডিং এবং হাতে ধরার জন্য অ্যালার্জি, বিষয়বস্তু আমাদের অভ্যন্তরীণভাবে অনুমান করতে দিন যে নির্দিষ্ট লোকেরা কারা, কেন একটি মিথ্যা বলা হয়, ঠিক কী রব তার পূর্বের অস্তিত্ব কেড়ে নিয়েছিল। এমনকি একটি পুরানো ক্যাসেট টেপ যা একটি ক্লাইমেক্টিক উদ্ঘাটনের জন্য সেটআপের মতো সন্দেহজনকভাবে দেখায়, শেষ পর্যন্ত, কিছু ভিন্ন (এবং সুন্দর) হতে পারে।